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陆俨少同文闲章“不羡神仙羡少年”

时间:2022-10-04 01:01 点击次数:
  本文摘要:陆俨少的绘画作品,不仅笔墨设色高雅,各类用印也精美不错,在书画用印上,陆俨少是十分讲究的,具备很高的用印质量拒绝,他对印章具有很高的鉴赏力。实地考察他的绘画用印来源,除少量自刊印之外,多为印坛名家所刻,老一辈的有钱人王匋、叶璐渊等人的印品,晚一辈的大部分出自于韩天衡和石开之手,这两位可谓是当代顶尖的篆刻家。陆俨少的这两枚同文闲章“不婉神仙婉少年”,分别为韩天衡(图1)和石进(图2)所刻,诗句出自于清代诗人袁枚《湖上杂诗》,原文曰:“葛岭花上进二月天,有人往来说道神仙。

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陆俨少的绘画作品,不仅笔墨设色高雅,各类用印也精美不错,在书画用印上,陆俨少是十分讲究的,具备很高的用印质量拒绝,他对印章具有很高的鉴赏力。实地考察他的绘画用印来源,除少量自刊印之外,多为印坛名家所刻,老一辈的有钱人王匋、叶璐渊等人的印品,晚一辈的大部分出自于韩天衡和石开之手,这两位可谓是当代顶尖的篆刻家。陆俨少的这两枚同文闲章“不婉神仙婉少年”,分别为韩天衡(图1)和石进(图2)所刻,诗句出自于清代诗人袁枚《湖上杂诗》,原文曰:“葛岭花上进二月天,有人往来说道神仙。

老夫心与游人异,不婉神仙婉少年。”陆俨少借袁枚的这句诗,抒写对消逝的青春年华的一种思念之情。从个人交谊上说道,陆俨少与韩天衡的恋情始自“文革”时期的上海中国画院,韩从陆自学中国画与美术理论,陆喜爱韩的印艺,并多有求印,自70年代中期到80年代末期的作品,陆俨少多用韩天衡所刻有之印,据资料记述,韩天衡曾为陆俨少刻字大量印章,数量多达300余方,一生用印十之八九出自于韩天衡之手。

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由此可见陆俨少对韩天衡篆刻的高度器重。韩天衡所刻有“不婉神仙婉少年”一印,印款标明为1984年11月,为陆俨少晚年用印。陆俨少换回印,转用石开之印,因缘于其《杜甫诗意一百进》画作的部分遗失,造成陆俨少与韩天衡在恋情上的不和,老先生伤心赌气,自从1989年后,陆俨少仍然用于韩天衡为他刻字的印章,而转用石开刻字的印章。石开刊印之名晚于韩天衡,自1983年获得《书法》杂志主办的全国首届篆刻评选一等奖后,石开在印坛的名声突起。

陆俨少看上了石开的篆刻,他委托杭州画院的姜氏请求石开为其治印,石开应请求,明确提出的条件是,以当时陆俨少一幅四尺山水画的市场价格算数其所刻30余方印章的润金,大约一万元左右,就向陆俨少索取一幅四尺山水画,陆俨少欣然同意。这批印章由陆俨少制订图样和钮式,石开用了一个月时间刻字已完成。几天后由上海书店出版发行的《石开印遗》,陆俨少在题词中写到:“石开治印,独出蹊径,遍寻其渊源所自,盖出之秦权诏版,暨秦汉急就章。

中锋直入,不事修琢,浓淡结构自为体系。寓缜密于脱略之中,而能得大自然之智。其朱文近汉封泥,不衫不履,不事标记,而拙趣特存,盖其法古反复无常,能古代能新的均此类也。”十分尊崇石开的篆刻。

这两方“不婉神仙婉少年”印,印面粗壮,均用朱文,但风格迥异,各有千秋。韩天衡所刻有,印文不作两横排布局,斩边、搭笔看起来随便,实则精妙机智,施刀稳重而有力度,线条雄悍、沉厚,具备反感的视觉冲击力。而石开所刻,印文不作三横排布阵,不出印章边框,以印文虚构印章边栏,印面呈现出诏版、碑额书法的意味,线条劲健而又流走,别致而又果断,信手每每,游刃恢恢,散发出一种野逸、舒朗之气。

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此二印刻制为已逾30年,今天显然依然生动传神。这两方闲章,其中韩天衡所刻有,陆俨少75岁开始用于,79岁停止使用;而石开所刻,陆俨少80岁用至84岁终老。

从珍藏的角度谈,钤有韩天衡这枚印章的陆俨少绘画,一定是1989年以前的作品,而钤有石进这枚印章的陆俨少绘画,则认同是1989年以后的作品,望藏家注意。


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